林清玄说，事物的好坏，不在于客观的事，而在于主观的心不要冷漠，不要无动于衷，多与美好亲近，多让自己为美好而动容 美好不大，美好不少，发现美好，感受美好，小日子会在一天天间幸福地淌过人、事、物，都用美好的心去看待吧，也许你会在某个醉美十月天中发现，所有东西，都会将美好朝向你 托着腮，静下心来回望那流逝的岁月，回望我生命里那可爱的人 回想那永生难忘的经历，回想那影响一生的作风 伴着白云的飘动，一丝浅笑便从嘴角溢了出来，在空气中荡漾 偶尔来点微风，在发梢被风儿调皮的撩乱之际，看窗外的棕树拖着长长的的尾巴，似乎在诉说着生活的闲适与美好 静静的望着远方的天空，依旧湛蓝，依旧广阔，依旧默默地将人们的心事珍藏，只是多了几许安静，少了几许音符试问，有哪一个游子会不想念家那个温暖的怀抱，有哪一个游子会愿意离开家乡，离开自己的朋友呢？ 是啊，没有人会愿意，没有人会愿意
尹铸胜饰演的学者浮士德相当于中国戏曲中的文丑(方巾丑)，当他咬着后槽牙字正腔圆地说出深沉悲观的心声，当他对玛格丽特情欲难耐却作着高雅严肃的谈吐，那个正典中野心无限的探索者形象，在此沦为灵肉争战、可笑可爱的有限傻瓜廖凡饰演的靡菲斯特像是武丑，一会儿身形矫健似犬，一会儿步履稳重如山，在灵犬、魔鬼、仆从、军人的角色之间无缝切换，在狡黠、揶揄、顺从、谋算、敷衍、怅惘的情绪之间自如游走，能量巨大的肢体语言和变化多端的台词技巧，使他当之无愧地成为全剧黑色幽默的灵魂刘丹饰演的马尔特，在悲伤与狂喜、欲火焚身与佯装淑女之间夸张往返，有力推动喜剧气氛所有演员都如脱胎换骨一般，演出了反自然主义的狂欢性，身体的舒展和解放，是写实戏剧不能给予的，却是幻想现实主义表演方法的必修课当然并非毫无瑕疵，但我以为瑕疵主要在文本结构而非表演喧嚣里的小房子_1200字 年轻的梦一直不肯醒来，困在小小的世界里倔强地不肯屈服，独自把伤口舔了无数遍，投入得忘了泪光在夜深人静处看一本冗长的书，那些素白的纸页在写作业、考试、打篮球拥挤的日子里写满沧桑，摆着同一个懒散的姿态匍匐前进 校园里遥远看不到尽头的梧桐校道，隔膜着学习的忙碌和生命的喧腾，在不为人知的生活中旁观，对于自由来说万劫不复的高中慢慢失去了感觉在这些深不可测的压抑中走上征途，我似乎习惯了在满天的喋喋不休中做自己的梦，一点点兴奋，颓废，绝望 青春不同于玩游戏，输了还可以重来